исчу классику

[DOB_riy_DRUG]

Че т меня потянуло на классику...где найти мона Гектор Берлиоз "Фантастическая симфония"
_________________

http://www.tenderirbis.ru/php/acquainter/view.php?l=&id=3689

[удалите аккаунт]

в гробу...

[DOB_riy_DRUG]

чего?
_________________

http://www.tenderirbis.ru/php/acquainter/view.php?l=&id=3689

[удалите аккаунт]

[DOB_riy_DRUG]

блин классика - это не загробная музыка!!!

_________________

http://www.tenderirbis.ru/php/acquainter/view.php?l=&id=3689

[чудо]

[удалите аккаунт]

[чудо]

[DOB_riy_DRUG]

[чудо]

[DOB_riy_DRUG]

[чудо]

[DOB_riy_DRUG]

Великий классик - как ж его не знать...Это все равно что Моцарт и Бах
_________________

http://www.tenderirbis.ru/php/acquainter/view.php?l=&id=3689

[DOB_riy_DRUG]

нэту там - я бы не спрашивала =(
_________________

http://www.tenderirbis.ru/php/acquainter/view.php?l=&id=3689

[чудо]

[Вселенный]

она 70 мб весит 8(
_________________
The Chosen One

[DOB_riy_DRUG]

_________________

http://www.tenderirbis.ru/php/acquainter/view.php?l=&id=3689

[Вселенный]

[DOB_riy_DRUG]

[Вселенный]

[DOB_riy_DRUG]

[Вселенный]

готово)
ftp://192.168.42.31/incoming/Berlioz_symp_fantastique.rar

Французский композитор Гектор Берлиоз вошёл в историю как один из первых сочинителей программной музыки. Безусловно, и до него многие произведения рождались под влиянием того или иного сюжета и носили в себе яркие черты программности – достаточно вспомнить уже знакомые нам «Времена года» Вивальди или увертюру «Эгмонт»; да и идея 5ой симфонии Бетховена, пусть её содержание и не изложено литературным текстом на бумаге, всё же остаётся вполне очевидной – но Берлиоз определил пути развития такого рода музыки, создав многочисленные примеры подобных композиций, самой известной из которых стала его «Фантастическая симфония».

К каждой части симфонии, имеющей подзаголовок «Эпизод из жизни артиста», композитор предпослал текст, разъясняющий изображаемые музыкой события и чувства, и хотя во вступительном слове автор выражает надежду, что музыка симфонии самодостаточна и не нуждается в пояснениях, я всё же считаю нужным кратко изложить её здесь.

Всё произведение повествует об опиумных грёзах молодого, необычайно впечатлительного музыканта, который, понадеявшись найти спасение от несчастной любви в смерти, по ошибке принимает недостаточно сильную дозу наркотика. Все его чувства и переживания приобретают музыкальные формы, и даже образ возлюбленной превращается в очаровательную мелодию. Такая необычная предыстория позволила знаменитому дирижеру Леонарду Бернстайну назвать «Фантастическую симфонию» первым экскурсом в психоделию, а Роберт Шуман, высоко оценивший новаторство своего современника, всё же находил такую чёткую программность сочинения «несколько шарлатанской».

Вступление к первой части, названной композитором «Мечтания. Страсти», изображает воспоминания лирического героя о жизни без любви, о страданиях и томительном ожидании своего счастья. Но вот мысль его обращается к любимой, и после чётких аккордов, возвещающих о начале основного раздела части, мы слышим тему возлюбленной, которая и станет лейтмотивом, красной нитью проходящим через всё произведение. Для описания сильных и противоречивых чувств, от отчаянной ревности до экстаза, Берлиоз использует каркас сонатной формы. Но её с трудом можно назвать соответствующей традициям классиков – вся экспозиция отдана главной теме, а основная тональность восстанавливается лишь ближе к коде, чей мистический характер должен был изображать обращение героя к религии. Всё это позволило критикам поставить под сомнение правомерность названия сочинения Берлиоза, чьё содержание не вполне соответствовало тому, что называлось «симфонией» в те времена.

Знаменитый вальс, живописующий бал во второй части, изначально должен был звучать после «Сцены на полях», однако позже композитор изменил расстановку частей. Изумительная по своей красочности и одновременно прозрачности и лёгкости оркестровка, вызывавшая восторг даже у самых ожесточённых критиков Берлиоза, позволяет автору еще сильнее подчеркнуть достоинства очаровательной мелодии этой части. И здесь герой вновь встречает свою возлюбленную, и её тема, плавно парящая в окружении вальсовых мотивов, мягко и лирично звучит у деревянных духовых.

Открывающаяся наигрышами рожков пасторальная «Сцена на полях» носит признаки сонатной формы. Мягкое, приглушённое звучание экспозиции рисует умиротворение и спокойствие, обретенное героем на лоне природы. Но постепенно размышления о несчастной любви вновь завладевают душой музыканта, достигая своей кульминации в момент, когда он снова видит свою возлюбленную. И хотя в коде лейт-тема симфонии вновь возвращается в более спокойном изложении, идиллия нарушена, и грохот литавр, заглушающий перекличку пастушьих рожков, указывает на приближающуюся грозу.

В наркотическом забытьи герою кажется, что в приступе ревности он убил свою любимую, и перед его глазами предстаёт картина «Шествия на казнь». В сдержанной нисходящей теме, вступающей после барабанов, слышится как стойкость и мужество, так и чувство безысходности. Её вариативное развитие то и дело прерывается торжественными и грозными аккордами медных духовых, возвещающими о публичной казни. Последний раз перед героем возникает образ возлюбленной, но мощный удар оркестра словно приводит смертный приговор в исполнение, и часть завершается уже знакомыми фанфарами.

И вот героя посещает самое фантасмагорическое видение – ему чудится, что его похороны обернулись «Шабашем ведьм». Его окружают самые причудливые и отвратительные создания, какие только можно себе представить, отовсюду доносятся неестественные голоса, будто отвечающие один другому, стоны и смех, смешивающиеся в жуткий гул. И вот его возлюбленная присоединяется к вакхической пляске ведьм. Её мелодию видоизменяется, приобретая вульгарные черты. Громкими возгласами приветствуют собравшиеся её появление. Словно издалека доносятся звуки погребального колокола, и суровый католический мотив “Dies Irae”(«День гнева»), повествующий о ужасах Судного дня. Его тяжёлое звучание подвергается насмешкам со стороны нечистой силы, ведьмы заводят хоровод. Пляска ожесточается, и небольшая фуга, символизирующая тёмную оргию, приводит к совместному проведению грозных аккордов церковного песнопения и музыки шабаша. Часть заканчивается экстатическим ликованием злых духов.

Можно говорить о том, что удивительная образность, красочность и доступность этого произведения Берлиоза, в сочетании с новаторской трактовкой симфонических принципов породили новое направление в романтической музыке. Великое сочинение французского композитора проложило дорогу многим другим творцам программной музыки, среди которых особенно стоит выделить Роберта Шумана и его ранние фортепианные циклы. Один из них и будет темой следующей статьи.
_________________
The Chosen One

[DOB_riy_DRUG]

Фенечка - я тя обажаю!!!!
пасиба!!!
с меня пиво!!!!
тока не сегодня)))

_________________

http://www.tenderirbis.ru/php/acquainter/view.php?l=&id=3689

[Вселенный]

_________________
The Chosen One